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斯特拉文斯基《火鸟组曲》是乐团招聘考试中经常考到的曲目，用来检验演奏者的节奏、技术与控制力，下面我们就来讲讲演奏时需要注意的问题。
在音乐会中会让人突然有些困惑。速度是八分音符=108，不是四分音符。注意所有的起拍都是很精确的三十二分音符，它们有时会听起来很像十六分音符。虚的小节线是帮助你更清楚地读谱。
要非常仔细地按照斯特拉文斯基的指示、也就是谱子上的一切来演奏，尤其是所有的subito（突然地）标记。注意最后的五连音有个渐弱，因为是solo所以这很重要。这通常会演奏个小小的渐慢，但不绝对。注意前四小节所有的分句（连音吐音），这有些难但还是要吹清楚，因为听得见。第七小节的颤音升A用左右手食指那个指法会容易一些。
速度是附点四分音符=76，这个速度下第一小节很难演奏，注意力集中在从开始吹到升A，再让剩下的三个音自然的出来，或者是在升A上做个小小的重音，这样都会容易一些。第二小节第一个十六分音符与后面的音断开，注意它之后的十六分音符三连音不要赶。第三小节颤音之后的十六分音符不要用舌头吐，其它这种地方也一样（第二十四和第二十八小节），还有，这些颤音都是颤全音。第九小节的升C用只按左手食指那个指法，第十一小节的D用什么都不按那个指法，第十二小节的升D可以用通常的指法。第十四小节每组音都像第十六和第十八小节那样做渐强效果会更好。第二十三小节的分句被修改成与第二小节相同，第二十八小节是连线，而且像我之前提到的，颤音是颤全音，这里颤还原D。第三十一小节最后的三个音可以用下面这些指法，升F用左手中指右手小指那个指法，加上降B/降E最下方的侧键吹G，之后松开左手中指吹升G。第三十四小节的高音D用什么都不按那个指法，高音G用左右手食指无名指加右手小指降E键那个指法。第三十六小节的高音升C用只按左手食指那个指法，高音升F用四线升D没有左手无名指那个指法。第三十六、三十七小节升F到升G的颤音指法可能保持升F指法颤升G键最好，理论上保持升F指法颤左手食指也可以，但是这样升G很难共振。最后，第四十一小节的升G颤音可以演奏四个三十二分音符，第四十二小节的颤音也可以演奏成三十二分音符，这样听起来会优雅灵巧很多。
1919年版《火鸟》最初的Chester版本中，例3第二十一小节，长笛部分被误印在了总谱中单簧管部分上，因此也错误地出现在了单簧管分谱上。我也会就怎样让它演奏起来更容易讲解这误印的部分，在例8。
这两段是很明显的solo。注意例5第五小节的C不要高，因为短笛需要在这非常弱地进来，而短笛在弱奏时容易偏低，如果短笛演奏员去靠你偏高的音准会使他（她）的演奏变得更难。
第十五小节的高音F用保留四线D加左手小指升G/升C键那个指法。E可以用我称为“永不出错”的高音E指法：保留小字二组G加鼻音区升G键，用左手食指按鼻音区升G键但注意不要影响同样这个手指盖住的音孔，就像我给这个指法起的名字一样，使用这个指法几乎永远不会失误。注意第十八和第二十二小节最后的三连音要演奏得很准确。如果你第二十三小节到二十六小节的高音F使用我在第十五小节建议的指法，那么高音升G可以用左手中指无名指右手食指无名指加右手小指升C/升F键那个指法。第三十五、四十三、四十四小节的高音G可以用左右手食指那个指法。第四十二小节的高音G用左手食指那个指法。
这段可以很明显被听见，在最初的乐谱版本中单簧管头六小节漏印了，虽演奏起来没什么挑战性但却还是需要演奏的，所以我在谱例中印了这漏印的六小节。
这是火鸟变奏曲中那声名狼藉的被误印在单簧管谱子上的长笛部分，并困扰着所有准备乐团考试的演奏者。因为长笛部分是六个升号（A调单簧管就是三个升号），所以所有的D都还原。其实这句根本不用演奏，但当然了，如果考试中在你之前的二十多位演奏者都吹了这句那你还是演奏了比较好，所以要准备。谱例中上面这行是最初的谱子，正如你看到的，这一小节中的节拍多了，最明显的解决方法是把四分休止符改成八分休止符，但这在附点四分音符=76速度下依旧很难演奏，也很难不去担心是否可以一拍内演奏四个三十二分音符之后转换为十六分音符三连音。所以我建议这一整句都按十六分音符三连音那样练习，就像在谱例下面这行这样，我真的不觉得它们听起来会有任何区别，其实可能听起来会更好。高音D用什么都不按那个指法，升F用左手中指那个指法这样会更容易连接它后面的升D，升B之后的升C用同时按侧键下方两个键子那个指法，最后的升F用无名指小键子那个指法因为下一个音是还原F。这句至少要演奏强。
(讲解：Peter Hadcock；翻译：张家唯)
法裔美籍指挥家洛林•马泽尔指挥纽约爱乐乐团
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