2023-05-10 14:56:27
悦趣课堂
长号号嘴练习技巧
号嘴练习，相信大家对此并不陌生，它是长号练习中必不可少的一个环节。
初学长号时，老师一定会先教你把号嘴吹好，然后才能拿起长号来吹奏乐曲。但是号嘴练习这一基本功实际练起来可没有听起来这么简单！号嘴练习当中有着非常多的注意事项。今天我们就来聊一聊号嘴练习中都应该注意些什么吧！
号嘴练习作为一个功能性练习，它的练习目的是十分明确的——通过在号嘴上的练习协助我们在乐器上获得更好的演奏效果。那么如何才能达到练习的目的呢？
答案就是：以在长号上的演奏效果与演奏状态为目标！
这是一个很宽泛的概念，但是我们必须要很好的理解它，才能够获得更有效率的练习效果。和所有的铜管乐器一样，长号也是一种泛音乐器。在每一个把位我们都可以演奏出相对固定的音高。而号嘴却是没有音高的，于是我们需要通过自身的控制来调整演奏号嘴时的音高。长期的号嘴练习可以提高自身对于演奏时音准的把握性。然而这并不是一件容易的事情，所谓师傅领进门，修行在个人。我们必须要经过非常谨慎的长期练习，才能够对于号嘴的音准有一个大体的把握。这时，气息的重要性也就体现了出来。
据我观察，很多同学在练习长号时都没有使用足够的气息，而这一坏习惯所导致的后果也是显而易见的——你既无法吹出好听的音色，也不能保持稳定的音准，更有甚者连长音都吹不过两秒。在这里我强烈建议这些同学多去做号嘴练习。
想象一下，如果我们把长号的管子和喇叭拉直，那么它将是一个五到六米的直管。也就是说，我们的气息需要经过五到六米的距离才能到达出口，在这段距离里气息会受到一定的阻塞从而使发音和震动变得不那么难。但是号嘴只有六到十厘米之间，我们的气息一吹出来就直接消失在了空气中。在这种情况下如果要保持号嘴练习时音准以及音色的稳定性，我们需要更多的去使用和控制我们的气息。而反过来想，如果我们可以在号嘴上面把以上提到的要求都清楚的做到，那么长号演奏上的练习不也就迎刃而解了吗？
当然，除前面提到的以外，号嘴练习还有着其他奇效。想象一下，除了音准和气息以外，还有什么是在号嘴上比乐器上更难做的吗？答案是显而易见的——吐音。号嘴比乐器更难以发音，所以在吹任何号嘴练习的时候我们应当非常谨慎的处理每一个吐音，让每一个吐音都尽量吹出和乐器上相同的效果。通过不断地练习，成果必定是十分显著的。
吐音是一个很宽泛的概念，下面我们来说个具体的——大量的号嘴吐音练习可以有效避免“放炮”的问题。所谓“放炮”，也就是发音不准确，甚至破音。这一直都是长号演奏者们的梦魇。但是号嘴练习可以帮助我们大大减少“放炮”的概率。上文中提到了号嘴发音困难，因此如果我们记住在号嘴演奏吐音时的感觉，并把它用在演奏长号上，那么发音的准确性也就将大幅度提高。
光说不练假把式，下面是来自荷兰阿姆斯特丹爵士长号教授博尔特先生的号嘴练习。做这套练习的时候我们需要用相对稳定的速度（大约正好把全部气息用完为止）来练习它。一遍连音（不使用吐音）一遍吐音。这套练习可以作为平时的热身练习，也可以作为遇见难题时的纠错练习。
记住上面提到的三点：音准，气息，吐音。快去试试吧！
下面这条号嘴练习来自纽约爱乐乐团首席长号演奏家，茱莉亚音乐学院长号专业教授阿莱西先生。这是一条连音练习。练习的时候要时刻注意音准。必要的时候可以借助钢琴来找到音高哦！
约瑟夫·阿莱西 | Joseph Alessi
Joseph Alessi（约瑟夫·阿莱西）于1985年春季被任命为纽约爱乐乐团长号首席。他曾担任旧金山交响乐团的独奏员，并进入柯蒂斯音乐学院继续深造。在加入纽约爱乐乐团前，Alessi曾在四个乐季中担任费城交响乐团的第二长号手；在一个乐季中担任蒙特利尔交响乐团的首席长号；在布列兹指挥的伦敦交响乐团中任客座首席长号于卡耐基音乐厅进行演出。
作为一名活跃的独奏家与室内乐演奏家，Alessi先生于1990年4月偕同纽约爱乐乐团合作首演了克莱斯顿的长号幻想曲。在1992年与纽约爱乐乐团合作演出了Christopher Rouse的普利策获奖作品长号协奏曲，该曲亦是建团一百五十周年的委约作品。
Alessi作为客座独奏演奏家曾与林肯交响乐团、科罗拉多交响乐团、雪城交响乐团、维吉尼亚交响乐团、阿拉巴马交响乐团、圣芭芭拉交响乐团、波多黎各交响乐团、海牙爱乐乐团等乐团有过合作演出。他也参加过数量繁多的音乐节，包括波多瓜罗室内乐音乐节、卡布里洛音乐节、瑞士铜管音乐周、芬兰列克萨铜管音乐周等。Alessi同时也是拉斐尔曼德兹铜管学校Summit铜管重奏团的元老成员。
2002年，Alessi因其对世界长号音乐与演奏的杰出贡献被授予国际长号协会奖。
Alessi现执教于茱莉亚音乐学院，他的学生如今大量进入美国及国际著名交响乐团。
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撰稿人 / 李浩然
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