2023-05-10 14:56:27
音乐之光黑尔古典音乐导赏系列之
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亨德尔显然对自己这组大协奏曲特别自豪，他接受自费出版。这组曲子在今天本应该更受欢迎才对，如果每个指挥都知道在亨德尔那个时代，演奏是可以自由地转调和变奏的，演奏者无疑能发挥出更丰富的表达方式。40年前德国管风琴家们坚持，巴赫的所有前奏曲、赋格、托卡塔(一种由钢琴、风琴或其他键盘乐器演奏的快节奏乐曲)，都必须使用管风琴严格按谱面演奏，虽然很多人都对管风琴家们的音栓搭配技巧啧啧称奇，但是指挥家们早已发现，有的曲子管风琴只能产生雷鸣一样的鼾声，而且在速度和节奏上无法提供丰富的变化，这一现象适用于亨德尔所有的快板。要演奏亨德尔的音乐，必须具备两样特质，一是连贯而流畅的步调，二是要有自己的理解和表达。在这部历久弥新的作品中，这两样特质总被人忽略。
十二首协奏曲三周写成。克雷兹施玛说这部作品就像一幅幅印象主义画作一样，然而这十二部作品的价值不尽相同，罗曼·罗兰认为第七首和第三首最为平庸，在第十首中他发现其受到法国学派的影响，而且宣称第十首中最后的快板乐章是一首八音盒的咏叹调，然而亨德尔的时代音乐还只是属于皇宫贵族的东西。
这十二首大协奏曲是在1739年的9月29日至10月30日之间谱写的。1739年10月29日，伦敦《每日邮报》报道：“今天经国王陛下的许可，通过了出版以及印刷亨德尔大协奏曲的提议，协奏曲共十二首，谱子分为四把小提琴、男高音、大提琴、大键琴四个部分，其中大键琴为通奏低音部。订购费为两几内亚，预计明年四月交付。费用请寄到汉诺威广场布鲁克街，接收人沃尔什。”后来11月22日出版商在广告中加上：“两首大协奏曲今晚将在林肯大酒店的皇家剧院演出。”谱子最终如期于1740年4月21日发表。几天后，沃尔什又登了一条广告：“十二首大协奏曲首演于林肯大酒店的皇家剧院，今后更将在各大公众场所收获最热烈的掌声。”维克多·舍尔薛（Victor Schœlcher 1804-1893，其提案推动了奴隶制在法国殖民地的废除）这样评价亨德尔：“这部作品是亨德尔的集大成之作。同时代的音乐会太常演奏这部作品，甚至亨德尔还在世的时候，这部作品就已经成为了公共财产。在各种小型剧院里，晚上的娱乐节目全是‘模仿’亨德尔的这部协奏曲，当时的传单上写着‘一些为不同乐器而作的协奏曲，经大师精心挑选的咏叹调，以及著名的《又圣母经》’，当时由王公贵族们发行的国王剧场的传单上也提到了‘为不同乐器而作的几首协奏曲’”
1739年，是十二首协奏曲写就的一年，也是亨德尔的《扫罗》（Saul HWV53）、《以色列人在埃及》（Israel in Egypt HWV54）首演的一年（前者1月16日、后者4月4日），这两部清唱剧是1738年写就的，38年亨德尔还写了《圣.塞西利亚节日歌》（11月22日，Ode for St. Cecilia’s Day HWV76）
罗曼·罗兰谈到大协奏曲的形式，他认为其本质上，是由：独奏部、协奏部（两把小提琴独奏和大键琴通奏低音组成的三重奏）、以及乐器合唱的协奏间的对话。他认为1708年，亨德尔在罗马被科雷利的大协奏曲所打动，在1710年、1716年、1722年有一些音乐会演奏了科雷利第三号大协奏曲，亨德尔的朋友杰米尼亚尼（Francesco Geminiani 1687-1762）将1732年、1735年、1748年间的三部大协奏曲引进到英国。
“协奏曲”一词最初意思为：有伴奏的乐器独“唱”，首次出现于Scipio Bargaglia（1587威尼斯）的篇论文中；朱塞佩·托雷利（Giuseppe Torelli）是第一个提出为协奏曲增加配器数量的人，并且为此种乐曲形式，命名了“大协奏曲”名字。米切莱蒂（Michelletti），17年前发表了他的Sinfonie e concerti a quatro，而1698年发表了他的Concerti musicali，显然，在17世纪，“协奏曲”这个词在当时的音乐术语中经常出现。
罗曼·罗兰认为，亨德尔的器乐作品天然有一种即兴性质，易于演奏者增减，音乐应当时刻鲜活，而不是死板地照本宣科，当然保持作品本身独有的个性是必然的。“仔细地研究谱面的每一个细节，让你手下的乐团准确、干净、完整地演奏，这是最基本的工作，只有根据原意，产生独到的理解、做出独特的处理，才是点睛之笔呀。”
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