嘴唇在铜管乐演奏中的作用(一)

摘要：从演奏者的身体上来说，只需要唇、腹、舌、指、耳五个方面的条件。作为铜管乐发音振动体的嘴唇，是最主要的演奏条件。人们往往从高音、气息等技巧方面进行阐述，对于嘴唇的功能分析较少，这里就仅仅从嘴唇的角度分析其在铜管乐演奏中的作用。

再来说说铜管乐乐器，我在给学生介绍时会说：我认为小号是相对容易学习的一门乐器，其原因包括：一、她的技巧比较少，只有五个技巧——单吐、双吐、三吐、连音、高音。其他任何技巧都是在此基础上的变形。二、她的独奏曲目较少。三、她的按键较少，只有三个，而且是用我们最灵活的右手食指、中指和无名指来演奏。但她也有比较难得地方：一、初学难学，也就是发音比较困难。二、她的按键较少（请注意，按键少既是他的优点也是他的难点），这就要求演奏者需要通过改变气息和嘴唇的振动来演奏一个八度的十二个半音。宗上所述小号是一门初学难学但后期将对容易的乐器。

　　　在当今社会中有很多的铜管乐老师，其中更是不乏一些优秀的专业教师，但每名老师的教学方法或多或少的都有一些不同，侧重点、教学过程、教学要求、教材的选择、曲目的处理与分析，甚至于演奏方法都会有所区别。可以说对如何学习好铜管乐这个问题一百个人就有一百个理解，甚至于老师和他的学生都不会完全一样。

我们不能说谁的对、谁的错，谁的有道理、谁的没道理，只能说适合这个人的个人情况就好。但是在教学和演奏过程中有一些是无法改变的、有一些是大家容易忽略的，在这里我只是从所有人都无法忽视的——演奏者身体结构中嘴唇的作用，、总结和分析。

之所以将嘴唇作为演奏的首要条件，是因为通过物理学的相关知识我们可以知道，声音是依靠物体的振动产生的，铜管乐的发音器官就是嘴唇，她在演奏过程中起到了决定性的作用，相当于歌唱者的声带、小提琴的琴弦一样。

铜管乐器因其材质和发音原理的特质，使其音高、音准不能像键盘类乐器一样在制作时和演奏前就已经固定和设计好，人们在初学时不能随意的把乐器吹响。木管乐器是用哨片、或者空气柱作为发声乐器，但是铜管乐器只能用吹奏者的嘴唇发声。而每个人的嘴牙齿的形状及发育不同，造成演奏上没有一个固定的嘴型。每个人都必须找到一个适应自己的、能够顺利演奏所有管乐音域的嘴型。有的人嘴唇厚，那你的耐力就可能很好；有的人嘴唇薄，那你的发音就会比较轻松，总之只要用心的持之以恒的练习，就能达到很好的效果。

演奏时的嘴型

铜管乐器的吹奏嘴型是重要的，但最重要的是嘴唇完美的振动。在演奏时我们首先应将下门牙稍稍往外送出一点，使上、下门牙成为一个平面，这样你的嘴唇才能成为一个平面，在演奏时上下唇才能均匀受力，而不是不均匀的两个点。同样的压强，接触面积越大压力越小，均匀的面受力可以在初期阶段有效的减少号嘴对嘴唇的压力、提高嘴唇的耐力。同时嘴唇用力的方向才能是向内集中的，这在后期学习铜管乐高音演奏法时尤为重要。

正确的吹奏口形运用吹奏肌肉的运动，使嘴唇肌肉向两边拉开的力量和向中间收拢的力量相互抵消而形成上下用力的形状。这个形状根据不同的用力，会在气流的作用下产生高低不同的声音。这样，小号吹奏发音的口形就形成了。嘴型根据不同的要求和个体的差异而呈现出千变万化、不尽相同的情况。形成口形的范围是嘴唇周围的环形肌肉、脸颊肌肉、面部肌肉、括约肌、咂轮肌等，口形的形状则源于这些肌肉的运动方向和运动力度。