运弓“贴弦”怎样有效提高拉琴发音质量(小提琴&中提琴)

        说起提高拉琴发音水平，这是一个非常大又很难说清楚的话题，因为拉琴的发音质量是由无数种不同的因素组成的，运弓会影响发音，换弓换弦会影响发音，手指摁弦会影响发音，换把换指会影响发音，左右手演奏姿势会影响发音，持琴高低会影响发音，甚至琴弦和弓毛这些提琴配件都会影响发音等等，任何一个拉琴的细小动作都会多多少少直接或间接的影响着提琴发出来的声音质量。

        此外，提琴的发音是一个动态而又因地制宜的事情，没有一套标准化的流程来参考，因为每个人的琴和弓子、体型条件、力量运用以及老师教的方式各不相同，所以我们只能凭借着自己的耳朵去聆听加上老师的正确指导才能不断地提高我们的发音质量，演奏出更加优美的音乐，可以说提琴发音是我们演奏练习提琴过程中毕生都要追求和优化的部分。

        但经过多年的教学和对于众多演奏者的不断观察，可以看出拉琴发音不好听存在着很多共性问题，这些问题几乎所有学琴过程中的琴童或大人都会存在，甚至有些演奏者拉了很多年琴依然存在这些问题。这些问题一是对自己要求不够严格造成的，二是由于没有得到老师正确的方法引导造成的。接下来的发音系列连载文章我就会把影响拉琴发音最显著的也是最普遍的一些问题详细写出来，每个问题都说明原因、点出问题、给出办法，供各位琴童家长以及广大提琴爱好者参考，以便能够正确的认识这些问题且大幅度的提高拉琴的发音质量，真正做到拉琴好听。

问题一：右手运弓不贴弦

        右手运弓不贴弦是在日常提琴演奏中最为普遍的一种情况，我们演奏乐曲就好像是用琴在歌唱（上图），运弓就好比用嗓子发声，运弓是影响我们拉琴发音最直接的因素，运弓的毛病及错误就好似嗓子发炎坏掉了，是无法唱出美妙的音乐的。提琴发音的原理就是通过运弓使弓毛上面的锯齿状毛鳞片剐住琴弦使其不断振动而产生声音，刮弦的压力和弓子的弓速直接影响琴弦振动的效果。

        大部分的琴童在拉琴的时候弓子都发飘，甚至很多拉了很多年琴的大人在拉的时候弓子也是发飘，虽然这样也能够拉出声音，但是每一弓都好像是在跑风漏气，声音很虚不结实，这样琴的声音振动不好一方面造成音量小，另一方面造成弓子总是在琴弦上滑来滑去不能“贴住弦”（行话也叫“扒住弦”）。

        “帖住弦”这一点特别重要，其目的是为了真正把琴弦振动彻底，以便发出结实有质感的声音。帖住弦不是运弓过程中的一部分弓子帖住弦，而是运弓的全过程都要像弓毛粘了胶水一样帖在弦上，这样才可以将声音震动的彻底、震动的均匀。从一弓的弓根开始就把力度沉在弦上面，直到弓尖，反之亦然。一般运弓的弓根及下半弓比较好贴住弦，是因为弓子的下半部分比较沉，自身重量较大。到了上半弓及弓尖，重量比较小，贴住弦的力度和难度也会稍微大一些。

        要真正做到“贴住弦”，除了最基本的姿势及运弓正确外，(1) 要能够把胳臂上的力气都沉下来沉到琴弦上面，做到合理利用自身胳臂重力来达到贴住弦的目的。试想我们胳臂倚靠在一个地方时候的姿势（下图），

试想我们胳臂依靠在另一个比我们矮的人的肩膀上的姿势，我上课经常会将我的胳臂自然的压在学生肩膀上让他来感受这种胳膊自然沉下的压力，这种压力下沉状态就是我们把弓子放在琴弦上面的状态，把所有胳臂上的力量都沉在琴弦，这样就能自然的贴住弦。

(2) 胳臂肘一定不能太高，那样好像是在架着胳臂肘拉琴（下图），胳臂上的劲不能全都沉下去，那么也就做不到贴住弦振动的目的，很多孩子都是因为胳臂肘太高而不能把力量沉下去。

                                  左图错误，胳臂肘架着拉琴  vs  右图正确，胳膊肘沉下拉琴

(3) 右手握弓的手指也能在适当时候帮上忙，最重要的就是右手的食指，因为对弓子的压力都以右手食指为支点施加在弦上面的（下图），所以右手食指适度的往下给一些压力，能很好的把弓子贴在弦上。

        能做到以上三点，贴住弦拉琴使琴振动出好的音色也就很自然的达到了。

        我这里所说的贴住弦是曲目中的大部分运弓中都存在的基本功法，只要不是跳弓顿弓或乐曲需要虚着拉的段落，都需要扒住弦来拉，使弦能够振动出好的声音。有些人会问那弱的地方是不是就不能帖住弦了呢？这里有个很重要的概念，就是“弱绝不代表虚或飘！”，扒住弦是为了将弦振动出来，发出琴应有的音色，不管弱还是强，琴弦都要通过贴住弦振动出来，即便再弱，弓子也要贴住弦发出实的声音，这一点是不会变的。通过以往的教学演奏经验，只要能从飘的运弓习惯改成贴住弦，基本上拉出来的声音一是音量变大了，二是真正发出了琴应有的振动出来的声音，其音质也就大大提高了。